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《西部女郎》:大片质感

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  《西部女郎》:大片质感

  《西部女郎》剧照 王小京 摄

  舟白

  国度大剧院于8月20日首演的普契尼歌剧《西部女郎》,是继《图兰朵》《艺术家的生涯》《蝴蝶夫人》《贾尼·斯基基》和《托斯卡》之后推出的第六部普契尼歌剧,距此前最后一部推出的《托斯卡》已时隔八年有余。

  歌剧《西部女郎》以19世纪中叶美国淘金热时期的加利福尼亚州为配景。作为符号着普契尼创作生涯进入晚期阶段的作品,《西部女郎》的创作灵感来自于普契尼1907年的美国之旅。这一年普契尼前往纽约寓目他的歌剧《蝴蝶夫人》在纽约大城市歌剧院的表演,期间他寓目了剧作家大卫·贝拉斯科的剧作《金色西部女孩》,于是普契尼受大城市歌剧院委约的歌剧新作品便成为了《西部女郎》。正如《蝴蝶夫人》中的日本音乐元素、《图兰朵》中的中百姓间音乐主题那样,嘉华在线登陆,善于运用“异域音乐元素”的普契尼在《西部女郎》中顺理成章地取材了很多美百姓歌的音乐片断。

  从本日的角度来看,《西部女郎》的故事是一部典范的悬疑片,男主角约翰逊的真实身份是一个令人谈之色变的江洋恶徒,却不失纯良。剧情在他的身份被揭破并最终被抓捕,以及男女主角的情感变革中,以双重线索推进。此次执导国度大剧院版《西部女郎》的导演萨迪厄斯·施特拉斯伯格是一位连年来备受瞩目标歌剧导演,在这一版《西部女郎》中,我们可以看到施特拉斯伯格典范的小我私家气势气魄:条理多元而巨大的舞台,清晰的叙事逻辑,以及繁复的场景调治。

  第一幕酒馆中是人物较多的场景,施特拉斯伯格的调治本领也在此获得了展示,诸多人物的舞台定位和性格展示清晰而立体,大闹酒馆的场景既揭示出了喧嚣又极具章法。第二幕剧中主要脚色之间的干系与情节错综成长,导演将山中小屋以剖面的形式面临观众,于是,无论是男主角约翰逊身份的水落石出,照旧警员对他的抓捕和隐匿,抑或剧中人之间的感情变革,都如抽丝剥茧一般获得清晰而鲜活的泛起。

  接受批示的是意大利批示家安德烈·巴蒂斯托尼,这位连年来在歌剧规模声名鹊起的“80后”批示家二度在国度大剧院执棒歌剧表演,并再次揭示了名副其实的音乐造诣。普契尼为《西部女郎》创作出了浓墨重彩的管弦乐篇章,乐队部门是全剧音乐的焦点敦促力,批示了这部歌剧世界首演的批示大家托斯卡尼尼,也因此将这部歌剧称为“一部伟大的交响音诗”。在巴蒂斯托尼的批示下,国度大剧院管弦乐团的演奏富有气势而又布满细节,音乐的活动性和恰当的张力浮现出了批示家巴蒂斯托尼对付乐团的精准掌控本领,为此次堪称上乘的歌剧表演奠基了精采的基调。

  在赞美方面,此次《西部女郎》邀请到了出众的普契尼男高音马克·伯帝出演男主角约翰逊。普契尼在创作《西部女郎》时,便已确立了歌剧首演时的男高音将是传奇男高音赞美家卡鲁索,因此在男高音脚色的写作中有不少量身定做的意味,也潜在地为约翰逊一角设立了难以动摇的尺度。作为当今一线普契尼男高音,嘉华在线登陆,马克·伯帝不变的音准和清洁并具有穿透力的音色为这一脚色增色不少,第三幕著名的咏叹调“请让她相信我自由地去到远方”的演唱也称职完成。

  扮演女主角明妮的女高音赞美家阿玛丽莉·尼扎富的音色固然少了些许光芒,但个中所具有的戏剧性极富表示力,形象地演绎了明妮这一心田起伏极大的脚色。美中不敷的是,她的音量稍逊,而她的特点也使其在第一幕的咏叹调“年少时在索列达德”轻松过关,嘉华在线登录,但在第二幕和第三幕一些极具戏剧斗嘴的段落中不那般抢眼。

  剧中的另一重要脚色,治安主座杰克·兰斯的扮演者——意大利男中音克劳迪奥·斯古拉,曾在很多著名歌剧院出演这一脚色,在此次《西部女郎》的表演中,斯古拉不变的演唱和活跃的舞台演出令人印象颇深。作为一部副角较多的歌剧,此次参演《西部女郎》的其他中外赞美家们也均有着胜任的表示,配合确保了这一版《西部女郎》全新建造所应具有的品质。

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